5 本の SF 映画が今ストリーミング開始

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今月のおすすめには、現実に起こる医療の悪夢、タイムトラベルと幽霊の田舎の物語、不気味な北極のボート旅行などが含まれます。

エリザベス・ヴィンセンチッリ著

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セス・A・スミスのデビュー作を観るのは過酷な体験だ。 しかし、「Tin Can」はSFとボディホラーのハイブリッドであるため、この賞賛を考慮してください。 この映画は、コーラルと呼ばれる治療不可能な病気が制御不能に広がり、不気味な白いプラスチックを肉に移植したようなクローネンベルグ状の腫瘍で苦しむ人々を覆っているというニュースから始まります。 科学者のフレット (アンナ・ホプキンス、「エクスパンス」) が治療法の探索で画期的な成果を上げたとき、彼女は気を失い、小さなカプセル内のさまざまなチューブにつながれた状態で不定の時間の後に目覚めます。 ほぼ全面的に厳しいクローズアップで撮影されたこのシーンは、一部の視聴者に抑圧的な閉所恐怖症を引き起こす可能性があります。 映画の残りの部分がそれほど魅力的なわけではありません。 スミスは、「Tin Can」をヘッドフォンで見る価値のあるものにしている、不安を誘発するきしむ音、うめき声​​、うめき声​​、ささやき声、すすり泣き声、カンカン音などのさまざまな音を含む精巧なサウンドデザインで息の詰まるようなビジュアルを補完しています。 説明はゆっくりとした点滴で行われる。コーラルを制御できるようになるまで富裕層が自分自身を追い詰めるという考えは、あまりにも信憑性が高い。しかし、この映画は医療上の悪夢が現実のものとして成功している。

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オーストラリアには、ダートバッグ映画と呼ばれる特殊な種類の映画があり、不愉快で暴力的な登場人物が奥地の騒乱に巻き込まれ、ひねくれたユーモアのセンスが好まれています。 このタイプのオズプロイテーションの好例は、2015 年のキア・ローチ＝ターナーの『ワームウッド: ロード・オブ・ザ・デッド』の続編である、血みどろのゾンビ物語『ワームウッド: アポカリプス』です。新作を単独で視聴することは技術的には可能ですが、 、人間とゾンビのハイブリッドの存在など、この特定の荒野のいくつかの要素の背景を見逃してしまい、いくつかの重要な再登場キャラクターの重要性を評価することができなくなります。 どちらの作品も短いので、2 倍の料金を請求しても、ザック・スナイダーの「アーミー・オブ・ザ・デッド」よりもそれほど長くはかかりません。

今回の先頭に立っているのは、お決まりのだまされたSUVを運転し、喜んで家の手入れをするリース（ルーク・マッケンジー）だが、やがて彼は、変質した公衆衛生総監（ニコラス・ボッシャー）の軌道に引きずり込まれることになる。アンデッドの蔓延に対する治療法だが、悪事を企んでいる――それは彼を見ればすぐに分かるので、ここではネタバレはしない。 「アポカリプス」はゾンビの車輪を再発明するものではないかもしれませんが、最高のグラインドハウスの楽しみです。

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血みどろの野蛮さといえば、ポール・オースターの小説を基にした映画ではそんなものは見られないはずだ。 なんと、アルゼンチンのアレハンドロ・チョムスキー監督が 1987 年の小説を映画化したこの作品は、より古典的なアートハウスのアプローチに従っています。ほとんどが白黒で撮影され、純粋なアクションよりも楕円形とミステリーが好まれています。 ただし、チョムスキーは実存的な恐怖の感覚を呼び起こすので、簡単に見られると軽視しないでください。 行方不明の弟を捜すアンナ（ジャズミン・ディズ）は、遺体が燃料として焼却される「改造センター」に運ばれる荒廃した街にたどり着く。 空は常に灰色で、海岸には停泊した船が散らばっており、爆破された通りで、引きずられた地元の人々が、いろいろなものが詰まったショッピングカートを押しています。 アンナはサム（クリストファー・フォン・ウッカーマン）と一緒に大きな研究図書館にしばらく小屋を建て、その後ヴィクトリア（素晴らしいポルトガルの女優マリア・デ・メデイロス）が困っている人々の世話をする大きな安全な家のような場所に移動する。 これは哲学的な機会としての黙示録であり、書物と文明の終焉であり、チョムスキーはそれを最大限に活用している。 彼が恐ろしいほどありそうな未来を示唆するのに役立つ優れた構成センスを持っていることは悪いことではありません。

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ラオス人監督マティ・ドゥの三作目となる本作は、通常 SF と評されますが、まさにその通りです。 しかし、ドーの以前の2本の映画がホラーについてのゆるい概念を持っていたのと同じように、この映画もそのジャンルのゆるい概念を持っており、それと関連付けられていました。 3 作すべてで幽霊が顕著に登場し、「The Long Walk」では、過去と現在、死と生の間を絶えず飛び越える物語の中に幽霊が組み込まれており、その境界は多孔質です。 人を魅了するヤナワウティ・チャンタルンジーは、風化した顔が微妙な変化を微妙に反映し、名前のない主人公を描写しており、私たちはこの主人公が数十年を旅できることに徐々に気づきます。 このアクションは、皮膚の下に挿入されたマイクロチップによって時間を確認したり、支払いを受け取ったりできるようになった近未来で行われます。 半未来的な SF の多くは、きらびやかなテクノロジーや都市化された環境を連想させますが、この映画は田舎の環境を舞台にしており、そこではゆったりとした生活のペースが物語の流れるリズムに反映されています。 カンボジアの「カルマリンク」（クリストファー・ラーセンが脚本を担当）と同様、「ザ・ロング・ウォーク」には、西洋思想に根ざした視聴者に自分たちの思い込みを再考するよう促す文化と信念が組み込まれている。

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硬派な司会者レイ (マイケル・ウィーバー) と、厳格な監督兼プロデューサーのアラン (ティム・グリフィン) は、旅行番組の撮影のため、北極の町ロングイェールビーンで小さな観光船に乗り込みます。 彼らに加わるショーン（ジャスティン・ヒューン）は、チームのいつものカメラマンの直前の交代で、謎の金属製の箱を抱えて現れた。 レイは、目の代わりに血まみれの穴が開いた鳥に気づきました。 その直後、集まった観光客はセイウチが自分の子牛を惨殺する様子を目撃した。 出発からわずか4時間後、テレビに映っていた3人を除いて乗客全員が姿を消しました。

凍てついた荒涼とした風景の中で撮影が行われると、ほとんどの作品は自動的に不気味さが増しますが、「Arctic Void」のダレン・マン監督は、スバールバル諸島にあるソ連の幽霊居住区であるピラミッドでロケ撮影を行うことで、さらにそのハードルを上げました。 何が起こっているのかを解明しようとする男たちの様子が映画の大部分を占めており、マンは巧みにサスペンスを管理している。たとえば、アランはどこからともなく現れた大きな傷によって、ますます無力化されていく。 きちんとした説明を好む視聴者は、この映画の結末にはイライラするだろうが、マンが自分の信念を貫いたことは称賛に値する。

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