過去の人生のレビュー: 素晴らしくほろ苦く、ありえないほどロマンチック

輪廻を繋ぐバタフライ効果のような、運命、意図、結果を包括する韓国の概念、インユンに部分的にちなんで名付けられたパストライブスのほろ苦いロマンスは、夜に行き交うロングフェローの船を思い出させます。それは、グレタ・リー演じるノラとテオ・ユ演じるヘソンの数十年にわたる関係が重要ではないからではなく、その短さと感情の不透明さにもかかわらず、それが重要だからです。人生の絡み合った川で何度も人とすれ違うとき、日常の行動の流れによって呼び起こされる魔法に出会う可能性があることを思い出させてくれます。自分の人生を他人の人生と結びつけて、一緒に流れに立ち向かうことは、反抗的な忍耐の行為であることを思い出させます。憧れのロマンスの長い伝統を汲み上げながら、デビュー作家兼監督のセリーヌ・ソングのユニークな能力を正確な脚本と繊細な場面作りで披露しながら、「過去の人生」は移民、成人、創造的な世界を包括しながら、10年から10年へとスムーズに流れていきます。ロマンチックなアンニュイ――すべてを手に入れることができない私たちの絶妙な無力さを、悲痛なまでに受け入れることになるだけだ。

ノラは、幼少期に片想いしていたヘソンと夫のアーサー（ジョン・マガロ）の間で板挟みになったことがないのと同じように、東洋と西洋の板挟みにはなっていない。私たちが彼女に会うたびに、ヘソンと韓国を後にしようとしている子供の頃でも、スカイプで彼とつながっている20代の頃でも、ニューヨーク訪問をホストする既婚女性でも、彼女は自分で選択をしてきた、あるいは選択してきたのです。彼女のために作りました。『Past Lives』が私たちをタイムジャンプを通して案内するにつれて、ノラとヘソンを引き寄せる多様な欲望は、私たち全員に作用する力の単なる強化版であることがわかります。私たちは皆、後悔と現実の間で磁石のように宙づりになりながら、一日を過ごしています。

ノラの子供時代、孤独、再接続、喪失、再接続にまたがる映画の 3 つの幕を彼女がナビゲートする際に、ソンが最も強く主張しているテーマは、これが例外的なものではないということです。最初の、あまり演じられていない子供時代の片思いは付き添い、子供たちを引き離す物理的な大人の障害物（シートベルト、家への道の分岐、即席のジャングルジムになる公園の彫刻）と子供たちを結び付ける小さなものに重点を置いて撮影されています。泣くことと同様に、成績も問題のポイントです。頭は肩の上に乗っています。手は握られている。しかし、それは長続きしません。ノラの最後の日、学校からの帰り道、ヘソンは彼女に話しかけるどころか、彼女を見る気力もほとんどない。

十数年後、ノラが狭いアパートに這い込み、ヘソンが満員のバーで焼酎を飲む姿を見ると、都会の孤独とウォン・カーウァイへの憧れが画面に浸透する。しかし、『Past Lives』が優れているのは、彼らが必ず再会する永遠に結ばれた恋人や、デジタルのタンタラスのようにビデオチャット上で憧れが凍りついた悲劇のヒーローとして位置づけられていないからだ。ノラが Facebook でヘソンを見つけた後、彼らのぎこちなくも温かい会話は親しみやすいものの 1 つです。神経質な劇作家のリーは髪をいじり続けるため、彼女の韓国語は少しさびついてしまった。ユ氏の閉じ込められたエンジニアは、夢中になったブリキ男のようにきしみます。しかし、ソン氏の焦点が浅く、コンピューター画面上の文字がぼやけてしまい、タイトなフレーミングにより、世界中を超えて話しているにもかかわらず、二人はしっかりと抱き合います。しかし、ノラの引っ越しが彼女の子供時代に迫っていたのと同じように、彼女の野心はこの関係にも迫っています。彼女は、書きたい戯曲や達成したい夢があるときに、頭をタイムゾーンに分けて待っているわけにはいきません。

さらに十数年が経ち、Past Lives の勝利を収めたバールームプロローグの時代が到来します。ノラは作家仲間と結婚したが、別れをきっかけにヘソンはついに行けなかったニューヨーク旅行に行くことになった。画面外の覗き見者がノラ、アーサー、ヘソンの関係を推測しようとする冒頭の瞬間に戻ると、私たちは愛に騙されて3つの人生の重みを肩に背負わされていたことに気づきます。 25年が1時間45分に押し込められてしまうほど、ほとんど目撃されていないにもかかわらず、ソン氏のメスは私たちが知る必要があることを正確に切り取っている。

ソングは、自身の経験と鋭い心理感覚をもとに、賢く、抑制された、宝石箱のような会話を書いています。彼らは、イー・イーの躊躇い、再燃するぎこちなさを持っていることもあれば、ヘアスタイリングと衣装（そして主演の姿勢と態度）の効果的な使用のおかげで、リチャード・リンクレイター監督の時間の経過についての瞑想のようなふらふらとした憂鬱を持っていることもあります。しかし、それらはすべて、リーとユ（両方ともスターを生み出すパフォーマンスに出演）に静かな深みを与えます。

鋭く自信に満ちたリーの、からかいながらも思慮深い態度が、顎を尖らせて打ちのめされた恋に悩むユを元気づける。成功した韓国系アメリカ人女性である彼女の中に、彼は自由と成功と歴史を見ている。献身的な韓国人男性である彼の中に、彼女は伝統と安らぎと理解を見出している。彼らはお互いにとても大切で、それがイニョンの話題が続く理由です。彼らはお互いにとても大切に思っていますが、それでもまだ、そうあるべきだと感じているわけではありません。そして、彼らが話すとき、彼らの船が人生のより大きな使命から休憩して音を立てているとき、私たちは必然の結論に至るまで、言葉とそれらの間の空間を追います。『Past Lives』の最もメロドラマ的なシーケンスは、私たちを可能性の瀬戸際に連れて行き、そこから立ち戻ることを知っていることを思い出させ、確信の中で疑念の痛みを感じさせるだけです。脚本のより大規模で完璧な構造（そしてマガロの魂のこもった演技）は、アーサーと複雑で夢中になった関係の概念を、彼らが最も必要とする瞬間に当然の価値を与えさえします。このバランスは格別で、私たちは何年もそのバランスを保っています。

ソンさんは言葉を慎重に選んでいるだけではない。撮影監督のシャビエ・キルヒナーは、静かなフェリーに乗って広い空を深く呼吸させながら街を開放することができますが、窮屈な構図を得意としています。 1つは、ヘソンがノラとアーサーのアパートに入るシーンで、映画の最高のジョークの1つを強化します。新進気鋭の作曲家ダニエル・ロッセンとクリストファー・ベア（グリズリー・ベア）は、あたかもそれが必要であるかのように、私たちの涙管をつつき、刺激します。ヘソンとノラの間の言葉や、近くても遠くても、すべての甘さと痛みがそこにあります。

Past Lives は、力強く繊細なデビュー作であり、結晶化した思い出が連なる美しいネックレスです。愛と時間、そして一方が他方にどのような影響を与えるかについてのその考えは、シンプルであり、あなたの心に焼きつきます。それは、私たちがなり得たかもしれないすべての潜在的な人間について、そしてそれらのどれも私という人間ほど重要ではないこと、そして私たちが違う形で自分自身を結束させたらどうなるかを理解しようとする愚かな用事についてです。そうした可能性は過去に残しておくのが最善です。ソングが対話、相互作用、口調の優れた観察者であることを発表するだけでなく、『Past Lives』は私たちの人生を構成するものについての驚くほどロマンチックな映画です。私たちは私たちが下す決断であり、他の人が私たちのために下す決断でもあります。しかし、私たちはまた、私たちが築いたつながりの集合体であり、律儀に記録された生きた船のログでもあります。繰り返される出会いはそれぞれ小さな奇跡であり、すべての最初の出会いにはその可能性があります。そして、それぞれに、たとえ短いものであっても、愛が存在する可能性があります。「こうして、人生という海の上で、私たちはすれ違ったり、話したりするのです／ただ、視線と声だけ、そしてまた暗闇になり、沈黙が訪れます。」

監督：セリーヌ・ソング脚本：セリーヌ・ソング出演：グレタ・リー、テオ・ユ、ジョン・マガロ公開日：2023年6月2日

Jacob Oller は Paste Magazine の映画編集者です。 Twitter で @jacoboller をフォローしてください。

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