レディオヘッドの 10 曲

10 Songs のポスト Radiohead は Consequence に最初に登場しました。

この記事はもともと 2016 年に公開されたものですが、10 月 7 日のトム ヨークの誕生日に合わせて記事を削除します。

アーティストの膨大なバックカタログに圧倒されたことはありませんか? バンドをチェックしたいと思っていますが、どこから始めればよいかわかりませんか? In 10 Songs は、あらゆるジャンルの象徴的なアーティストの気の遠くなるようなディスコグラフィーへの短期集中コースと入り口を提供して、お手伝いします。 これがファンへの第一歩です。 受け取ってください。

私たちの中には、たとえ一度でもレディオヘッドにハマるまでに時間がかかる人もいます。 それは、彼らの音楽を深刻で、自分勝手で、憂鬱なものとして分類するのは簡単だからです。そして、実際にそうなることもあります。 しかし、それを完全に無視してしまうと、SF の風景、ワイルドな実験、フックだらけのグランジ、さらにはところどころにあるダンス ビートさえも見逃してしまうことになります。 それがこのリストの内容です。

すべての In 10 Songs 特集と同様、これらは必ずしも Radiohead のベスト 10 曲ではありませんが、バンドのさまざまな側面を最もよく表していると私たちが考える曲は、時には隠れたアクセシビリティを明らかにするものでもあります。 少なくとも 1 曲を聴き込むことができれば、ディスコグラフィー全体でもっと好きな曲が見つかる可能性があります。 そして、10 つすべてを達成できれば、あなたはコンバートになれるかもしれません。

しかし、それは単なる私たちの意見です。 完全に乗り遅れたと思われる場合は、以下のコメント欄にお気に入りのゲートウェイソング 10 曲を残してください。 ファンなら誰でも証言できるように、レディオヘッドを聴くことの最も良い点の 1 つは、レディオヘッドについて意見が異なることです。

— ダン・キャフリー

OK Computerの「Paranoid Android」（1997年）

おそらく、SF は称賛に値する以上にレディオヘッドに愛着を持っていますが、特にこのジャンルに影響を受けているのは OK Computer と Kid A だけです。それが彼らの数多くの曲に影響を与えていることは否定できません。 しかし、このバンドは（おそらくパブロ・ハニーを除いて）単に模倣するものではなく、アイザック・アシモフやジャック・フィニーのような作家の物語を再現するだけではありません。 むしろ、彼らはこれらの作家からアイデアを引き出して独自の物語を作成しており、「Paranoid Android」ほどディストピアで不安を感じる音楽物語はありません。

ダグラス・アダムスの『銀河ヒッチハイク・ガイド』（2005年の映画化では故アラン・リックマンが声を担当）に登場するAIの名前からタイトルを借用したこの曲は、トム・ヨークがバーで見たコーラが原因の対決にインスピレーションを得たものである。ロサンゼルスで。 ヨークとバンドの残りのメンバーは、この曲に 3 つの異なる精神状態を与えることで、彼が目撃した異常な行動をエスカレートさせます。

彼の神経質なファルセット、エド・オブライエンのぬるぬるした詠唱、そしてジョニー・グリーンウッドの狂ったギターの間で、「パラノイド・アンドロイド」は故障したサイボーグのように、あるいは歌詞のインスピレーションから逸脱してしまうなら、故障したコークヘッドのようにパニックと火花を散らす。 ヨークの世界では、これら 2 つは同一のものであり、それがこの曲がオルタナティブ ロック経由で SF である理由です。 また、90 年代後半の他のラジオの定番曲と同様にキャッチーでありながら、まだ奇妙であり、完璧なゲートウェイ ピルとなっています。 — DC

ザ・ベンズより「My Iron Lung」 (1995)

90 年代初頭、グランジが放送を席巻し、パブロ ハニーのリリースにより、多くの批評家がレディオヘッドをイギリスのこのジャンルの模倣者として無視しました。 『クリープ』の大ヒットも役に立たなかった。 バンドはこのことを十分に認識していたので、その評判に応えて「My Iron Lung」をリリースした。この曲は歌詞的にも音的にもグランジがグループの形成要因であることを認め、その限界に対する不満を表現したものである。 歌詞の中に描かれている鉄の肺は、「クリープ」がいかに彼らに主流の成功、ひいては人生を与えたかを表しているが、同時にそれが彼らの足を引っ張り、観客が彼らをアーティストとして真剣に受け止めるのを妨げるのではないかという疑問も抱いている。

この曲は、彼らの初期のサウンドを形成したグランジアーティストへの明確なオマージュでもあり、穏やかな詩と、紛れもなくニルヴァーナの「ハートシェイプドボックス」を彷彿とさせる猛烈なギターブリッジの間を移動します。 レディオヘッドは、大規模な音楽運動の一環として自分たちが自立していることを示したかったが、同時にグランジの王座は彼らが継承しようとしていたものではないことも示したかった。 「My Iron Lung」は、バンドのより実験的な未来を予感させ、多くの動きやムードを含みながらも一貫性を保った曲を書く彼らの驚異的な能力を示しています。 — メアリー・ケイト・マクグラス

「ヘイル・トゥ・ザ・シーフ」より「セイル・トゥ・ザ・ムーン」 (2003)

ヨークは幼い息子ノアのために子守歌を書くときでも、歌詞に不気味な政治的な雰囲気や全体的な運命や憂鬱が忍び寄るのを防ぐことができない。 バラードのようなピアノに乗せて、2 つの短い詩が、ヨークの野心が大きくなりすぎて夜空から落ちてしまったことを語っています。 しかし、彼はノアに対してさらなる希望を抱いている。おそらく彼は道徳的に正義で優しい大統領になるか、あるいは人類を救う箱舟を建造することで聖書の同名にふさわしい人物になるだろう。 いずれにせよ、「セイル・トゥ・ザ・ムーン」は、その楽観的な面で心を落ち着かせると同時に、その恐怖で不安を煽るものでもある。 不健康な子守唄？ ではない正確に。 ただ現実的なものです。 — DC

『イン・レインボーズ』より「15 ステップ」 (2007)

「In Rainbows」で始まるフィル・セルウェイの静的でザクザクとしたドラムはちょっとしたフェイントで、「キッドA」や「アムネジアック」の黙示録的なテクノスケープへの回帰をからかっている。 しかしすぐに、コリン・グリーンウッドの明るいギターと弾むようなベースラインが上に重なり、イン・レインボーズの独特のサウンドが確立されます。料理の「脱構築」のように、おなじみのレディオヘッドの要素を新鮮で新しいものに再発明したものです。 手拍子するパーカッションと「イェーイ！」と叫ぶ子供たちでいっぱいのこのアップテンポのナンバーは、観客が参加するのに最適なライブソングです。あるいは、ほとんどの観客がビートを維持できれば、そうなるでしょう。 5/4 という珍しい拍子 (デイブ ブルーベックの象徴的な「テイク ファイブ」と同じ) で書かれた「15 ステップ」は、たくさんのつま先が潰れた状態でフロアを埋め尽くすようなダンス カットです。 — レン・グレイブス

『アムネジアック』より「モーニングベル/アムネジアック」 (2001)

レディオヘッドは、心に残る曲が完成する前に、曲の複数のバージョンを録音することがよくあります。 しかし、他の多くのバンドの試行錯誤の時期とは異なり、Amnesiac のファンハウスの鏡に映った「Morning Bell」の場合のように、代替テイクには完全な形で完成する傾向がある。 この曲は、よりダンシーな『Kid A』よりも哀歌に近く、テンポが遅くなり、幽霊のような自転車のベルが鳴り響きます。 ただし、歌詞は似ており（Kid Aには追加のヴァースがある）、曲の中間部分を同じ離婚に対する2つの異なる感情的反応として表現している。 「モーニングベル」では、ナレーターは高揚して自由に聞こえます。 しかし、「Morning Bell/Amnesiac」では、彼はまだ閉じ込められているように聞こえます。たとえ人が有毒な状況から抜け出したとしても、その毒は静脈に留まる習性があります。 — DC

「選挙活動」OK Computer (1997)

レディオヘッドのキャリア中期のアルバムは、政治的、社会的な幻滅に満ちている。 この姿勢はジョージ・W・ブッシュ時代に頂点に達し、「泥棒万歳」が彼らの最も痛烈な政治的信条となった。 しかし、この時点よりも前から、社会的不満の種は植え付けられており、「Electioneering」が OK Computer の曲の中で最も騒々しい、最も怒りに満ちた曲の 1 つであるのには理由があります。 選挙と国際通貨基金を批判したこの曲は、特に米国の選挙運動シーズンが続いている今でも、今でも関連性を感じます。

レディオヘッドの音楽には、距離、愛、喪失など、多くのテーマが重なり合っていますが、多くの場合、その根底には社会的意識が含まれています。 政治、社会的不和、環境虐待に関するメッセージが頻繁に表示され、その中には他のものよりも暗号化されたものもあります。 — MKM

『スペクター』（2015）

「スペクター」はもともと同名のボンド映画のために作られたものでしたが、その理由は公表されていませんが、使用されることはありませんでした。 しかし、映画のサウンドトラックのために書かれた曲としては、この曲は良い仲間である。「Exit Music (For a Film)」と「Motion Picture Soundtrack」はレディオヘッドの最高傑作の一部であり、「Spectre」はそれらに加わる良い位置にある。 ぎくしゃくしたピアノと甘美なストリングスが構築されては消え、決して到着しないクライマックスを約束することで、ほとんどのボンドテーマのメロドラマを避けています。 歌詞的には、特に最近のレディオヘッドの基準からすると、ストレートだ。 「私の飢えは弾痕を焼き付ける/私の定命の魂の亡霊。」 詩的ではありますが、抽象的ではなく、心に残るメロディーがわずか 3 分間残り、突然消えてしまいます。 — WG

『キッド A』より「国歌」 (2000)

このジャンルの純粋主義者なら、私たちがレディオヘッドをジャズバンドと呼ぶのを嘲笑するでしょう。 「ピラミッド・ソング」の上向きに上昇していくピアノ、「ライフ・イン・ア・グラス・ハウス」のニューオーリンズの葬儀、そしてもちろん「国歌斉唱」の伸びやかなトランペット、トロンボーン、サックスを考慮しても、それは当然だ。 」 それで、それを穴居人ジャズと呼ぶことにしましょう。正式な音楽教育をまったく受けていないフロントマンが監督するジャズです（ジャズの訓練はおろか）。 ホルン奏者が単に「吹くだけ、吹くだけ、吹くだけ！」と指示されるだけのジャズ。 ジャズでは「ミンガスが乾燥機に入ったラケット」です。

ガーディアン紙のマイク・ボーモントの引用は侮辱のつもりですが、私には褒め言葉だと思います。 私自身はジャズ純粋主義者というより穴居人なので、何が良いジャズ、または適切なジャズとみなされ、何が単なる原始的なリフとみなされているのか全く分かりません。 しかし、私は何が私を動かすのかを知っています。 何が私の爬虫類脳を目覚めさせるのか、私は知っています。 宇宙のスープから星がずさんに形成されているような音を私は知っています。 そして、「The National Anthem」はそれらすべてのボックスにチェックを入れます。 知るか？ それは私もミンガスに夢中になるかもしれません。 — DC

Amnesiac (2001) より「砕けたブリキの箱に入ったイワシのようなパック」

20 世紀末、レディオヘッドはメロディーの才能と最近のテクノロジーの進歩を組み合わせて、電子音楽に感情表現を注入しました。 これらの新しいテクニックの多くは、折衷的で閉所恐怖症のような「Packt Like Sardines in a Crusd Tin Box」で披露されています。ヨークの声はより遠くでロボットのように自動調整されています。 モジュラーシンセはリスナーに波のように押し寄せます。 ドラムループは積み重ねられ、互いに戦います。 そして移行はコンピューター化されたドローンによって行われます。

とはいえ、エレクトロニカのためのエレクトロニックではありません。 この曲の最も象徴的なサウンドは、セルウェイがキッチンのポットを叩きつける冒頭で導入されます。 新しいテクノロジーであろうと、古いキッチン用品であろうと、Radiohead は常に、望ましい効果を生み出すために適切なサウンドを探し求めています。 — WG

シングル「Go to Sleep」より「Gagging Order」（2003年）

キャリアのより実験的な後半であっても、レディオヘッドは外部のノイズ、コンピューターのビープ音、ぎりぎりのベースラインをすべて取り除き、ソングライティングの核を明らかにします。 シングル「ゴー・トゥ・スリープ」とオッズ・アンド・エンドのEP「コム・ラグ」にも収録されている『ヘイル・トゥ・ザ・シーフ』のB面曲「ギャグ・オーダー」は、そうした稀な機会の1つである。 バンドはずっと後退しており、シンプルなギターワークと抑圧とパラノイアについての率直な歌詞が特徴です。 レディオヘッドは、たとえそれが真剣なフォーク バラードのために過去に戻ることを意味するとしても、予期せぬ領域に冒険することを恐れないグループです。 この音響的な背景は、ヨークの声のニュアンスを前面と中央にもたらし、そのより高い、より厄介な範囲の一部を聞くことを可能にします。 — MKM

レディオヘッドの 10 曲の結果スタッフ

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